重慶景象雕塑照明規劃以不影響雕塑本身的圖畫、形狀、顏色及材質為前提，盡可能地展現出該雕塑的形狀美感，并與周圍園林景象相和諧一致。

雕塑的方法：

二維雕塑

關于二維雕塑，如古建筑墻體、古代的石碑，一般就只有一個賞識視點，需依據所要著重的燈火照明主題斷定詳細的燈火照明規劃方法。

規劃運用江廈區域“來遠亭”的前史文化為布景，把古代的實體變為虛空，給人留下一片幻想空間，激活了這短促的空間，聯系了傳統與現代。并記錄著唐宋年間寧波作為重要通商口岸的寶貴前史遺存。

假若被照明的雕塑具有一些共同的紋路，運用近距離的“切向”照明技術能夠在紋路中發生陰暗面，營造出較好的立體感。假如首要著重雕塑的圖畫或許外觀，一般則運用 LED泛光燈把雕塑全體洗亮即可。

三維雕塑

而三維雕塑，燈火安置時應考慮其多視點性，如立體雕像、結構。應運用來自不同方向且有必定變化的光線照明，以形成根本的明暗比照和凸顯立體感。

多視野視點為雕塑夜景發明供給了寬廣的挑選空間，在燈火照明規劃中可在不同方位發明不同的視覺作用。無論是三維雕塑仍是二維雕塑，都應合理斷定被照物的亮度，與其布景亮度堅持適宜的比照度，并依據雕塑的主題、體態、外表資料韻反光特性等來斷定照明方案和挑選照明方法。

雕塑照明方法及燈具規劃

雕塑燈火照明規劃首要選用窄光束泛光照明規劃的方法，將 LED 投光燈裝置在地面，照明的要點的選取首要取決于被照雕塑的類型與外觀特點，泛光照明規劃的意圖就是照亮雕塑的全體，但打光不要均勻，雕塑燈火照明規劃的技巧就是依托光影以及各個部分的亮度不同，把它的形和體凸顯出來，并且還要避開游人視野的方向，防止形成眩光對有人發生攪擾。

關于燈具方位的規劃，應滿意以下三點要求：第一是確保照明投光的需求，其次是要盡量的蔭蔽，第三是要防止眩光的發生。

矮小的雕塑，一般要選用寬光束的投光燈;挺拔的雕塑，就需求選用窄光束的投光燈。

裝置方位可選用埋地燈和外設高桿投光，或許在雕塑結構帶進行小型投光燈的裝置，并在裝置的過程中留意燈具的蔭蔽性。

照明方法上要結合雕塑體的結構方法和資料，恰當用光是構成良好照明作用的根底，像埃及金字塔這種簡單幾何體的石材構筑物，從遠距離施行泛光照明是可行的手法。

埃及金字塔

但是分層和依據結構來設置燈具進行照明會給雕塑體如虎添翼，也能恰當地表現雕塑的神韻和藝術美感，如英國倫敦，對巨大摩天輪不同結構帶的照明;巴黎埃菲爾鐵塔的針對其鋼結構網架的特點，選用塔身上各網架結點設置燈具，用泛光照明的方法將整個鋼結構主體照射得亮堂剔透等。

馬球:

馬球雕塑底部位選用黃色LED燈泛光照明，勾勒出馬球雕塑的力與美，表現出如此生龍活虎般的動勢之美.使馬球雕塑與周圍環境很好的結合在一起，使馬球雕塑與周圍環境到達和諧共融，并不是單一的孤立;雕塑面部神色選用LED燈投射部分照明，表現出雕塑的神與色。

因此說，這組雕塑群表現了一出時空反轉的蒼古之美，這便是由這組雕塑發生的著作——環境——受眾心思相互交融的有意味的公共空間和由此釋放出的美感享用。

簪花仕女圖:

簪花仕女圖雕塑所刻畫的人物、用具等甚有來歷，在此勿需多言，僅就雕塑的顏色處理，人物的穿著選用新型資料“七彩金”制造而成的。這種資料久處室外，依然會顏色艷麗，不褪不銹，彌久而常新。人物的肌膚以金做舊，頗得唐代雍容華美的儀態。這一點會使受眾在感觸到如此壯哉的場景，心生慨嘆… …用藝術的手法將前史與今日在此相逢，似有時空反轉的妙趣，使人讀之發生頗多感懷。

簪花仕女圖雕塑選用白色金鹵燈進行泛光照明，杰出人物的神色與富麗的靜態之美。白光更顯出人物穿著這種“七彩金”顏色艷麗，夜景烘托下，更是一副美不勝收的畫卷。使前來欣賞的游人暗自慨嘆，似乎在現大唐盛世……

采蓮:

采蓮雕塑參照了敦煌巖畫的某些風格，為其敷金著彩。特別是那貴妃們挺拔的發髻上，鑲飾著怒放的“牡丹”選用新型資料“七彩金”制造而成的。這一點會使受眾在感觸到如此壯哉的場景時，會不自覺地將目光移停在這種美麗的裝修上，這種巧飾猶似詩歌中策劃詩境的焦點——詩眼，起到點睛之用。

采蓮雕塑人物選用黃色LED投射照明，表現出盛唐時期仕女們采蓮之趣。“七彩金”的荷花選用白色聚光燈照射，刻畫出荷花本身的顏色。在船的周圍點綴“荷葉燈”裝修性的照亮全體船體，在周圍夜色環境的烘托下：湖光、夜色、小舟、荷花、仕女采蓮……讓游客感觸盛唐時期仕女夜色采蓮的勝景，醉意其中……

景象雕塑的照明規劃留意事項

景象雕塑的照明規劃選用前側光。前側光的方位一般應大于50度角，小于60度角適宜。

應防止以下幾種狀況：

1、防止強俯仰光，包含正上光與正下光，特別是有簡直等強照度的正上正下的強光，這種強光不僅損壞形象并且還可能形成恐懼感;

2、防止順光，這也是一種正光，它會使雕塑丟失立體感;

3、防止正側光，它導致“陰陽臉”的不良視覺作用。